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Disques/ CD / Quatuors pour trois instruments -
Antoine Mourlas, Marie Olivon, pianos, Hector Burgan, violon,
Cyrielle Golin, violoncelle
     

Quatuors pour trois instruments !

L’étrange titre de cette parution discographique attire l’attention… Le partage entre quatre musiciens de trois instruments seulement ne reste pas longtemps mystérieux lorsqu’on évoque la pratique du piano à quatre mains ! L’originalité de ce bel album réside également dans le choix des œuvres abordées dans ce programme.

Les pianistes Antoine Mourlas et Marie Olivon, le violoniste Victor Burgan et la violoncelliste Cyrielle Golin révèlent donc une formation de musique de chambre presque oubliée de nos jours et pourtant couramment pratiquée au XIXème siècle. Les quatre partitions présentées ici sont enregistrées pour la première fois. Si Mendelssohn n’a plus besoin d’être présenté, les deux autres compositeurs des pièces gravées ici sont à découvrir. Hermann Berens (1826-1880), né en Allemagne et émigré en Suède, fut un familier de la formation violon, violoncelle et piano à quatre mains.

O

Quant à Ferdinand Hummel (1855-1928), à ne pas confondre avec Johann Nepomuk Hummel (1778-1837), il exerça ses talents de compositeur, chef d’orchestre, harpiste et pianiste dans toute l’Europe.
C’est peut-être Hermann Berens qui constitue la contribution la plus intéressante de cette parution. Son Gesellschafts-Quartett n° 3 ouvre la série des découvertes. Il témoigne, dès son Allegro Molto initial, d’une ardeur romantique habilement soutenue par les interprètes. La poésie de l’Andante laisse la place à la vivacité et au lyrisme chaleureux du Scherzo. Les vigoureux contrastes expressifs du final Allegro vivo e scherzando, complètent cette belle pièce.

Le Gesellschafts-Quartett n° 4 qui conclut ce panorama alterne la vivacité de l’Allegro initial et le chant inspiré du violoncelle dans l’Andante con moto. L’Intermezzo qui suit distille un mystère inquiétant. C’est enfin la ferveur qui conclut l’œuvre sur un Finale brillant.
Entre ces deux témoignages, l’ouverture de Ruy Blas, composée par Mendelssohn pour la pièce éponyme de Victor Hugo, est offerte dans la transcription pour la formation piano à quatre mains violon et violoncelle de Carl Burchard (1818-1896). Cette belle version très orchestrale frémit d’une inquiétude fébrile, d’une angoisse particulièrement adaptées au sujet de l’œuvre théâtrale de Victor Hugo.
Enfin, de Ferdinand Hummel, la Sérénade Im Frühling (Au printemps), composée originellement pour cette formation, déploie une séduction souriante. Les quatre mouvements de l’œuvre évoquent un voyage au sens schubertien du « Wandern ». Le Lied implique et particulier la vocalité du violoncelle. Le mouvement final, Fröhliche Heimkehr (Joyeux retour) célèbre avec bonheur ces retrouvailles avec un foyer aimé.
Ces quatre pièces bénéficient toutes de la ferveur instrumentale et profondément musicale des interprètes. L’originalité de ce projet, par ailleurs très bien enregistré, vaut largement le détour.

Serge Chauzy
Article mis en ligne le 5 mai 2022

 

 

Infos
 


Quatuors pour trois instruments
Calliope-Records
Réf. CAL2195

 
 

 

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