L’autre épisode consacré à Prokofiev aborde un répertoire plus rare consacré aux musiques de scène ou de film du grand compositeur en phase avec son époque. Deux musiques de scène confirment l’attachement au théâtre. Shakespeare revient sur le devant de la scène avec sa pièce Hamlet. C’est la cas de Pouchkine et son drame Eugène Onéguine dont Tchaïkovski a tiré son chef-d’œuvre lyrique. Autre allusion à Tchaïkovski, la Polonaise de La Dame de Pique, d'Alexandre Pouchkine, est extraite de la musique de film composée par Prokofiev. Deux danses, la deuxième des Valses Pouchkine et celle extraite de son opéra Guerre et Paix, d’après Tolstoï, complètent ce panorama qui s’achève sur l’« idée fixe » de La Dame de Pique, un ostinato obsessionnel dans lequel les deux pianistes atteignent des sommets de diabolique précision.
Entre ces deux épisodes consacrés à Sergei Prokofiev, se glisse l’inattendue et géniale Sonate pour deux pianos en ré majeur K 448, de Mozart. Si le contraste s’avère manifeste entre les deux compositeurs de la soirée, l’implication des deux interprètes témoigne de leur indéfectible musicalité. Après et avant les violences du compositeur russe, le sourire et la fraîcheur de l’écriture mozartienne font ici des merveilles. La connivence entre les deux claviers est absolue. Dès l’Allegro con spirito initial, les questions-réponses fusent. Certaines répliques initiées par l’un sont rattrapées par l’autre et prolongées avec esprit. Les phrases en écho deviennent des discussions animées. La douceur « vocale » de l’Andante fait place à l’effervescence de l’Allegro molto final pris ici avec une vitalité et un humour exubérants. Le bonheur quoi !
Le public ne peut laisser partir le duo sans réclamer avec enthousiasme une prolongation de la soirée. Martha Argerich et Sergei Babayan reprennent alors deux scènes du Roméo et Juliette de Prokofiev pour le plaisir de tous.

Serge Chauzy
Article mis en ligne 28 février 2022