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Dialogue aux Carmélites
Saison 2017-2018
04/05/2017
Clefs de Saint-Pierre
Portrait de groupe
15/05/2017
Orchestre du Capitole
Saison 2017-2018
17/05/2017
Orchestre du Capitole
Kazuki Yamada, direction
Karine Deshayes, alto
Chœur du Capitole
Chœur Les Eclats
27/05/2017
 
Critiques
 
Grands Interprètes
Renaud Capuçon, violon
Nicholas Angelich, piano
23/05/2017
Orchestre du Capitole
Tugan Sokhiev, direction
Marianne Crebassa, mezzo
19/05/2017
Grands Interprètes
Nelson Freire, piano
15/05/2017
Arts Renaissants
Ensemble Pulcinella
26/04/2017
Grands Interprètes
Martha Argerich
Stephen Kovacevich
pianos
24/04/2017
La Dame d'Aragon
Orchestre Symphonique
du Royaume d'Aragon
Ricardo Casero, dir.
21/04/2017
À bout de souffle
Stéphane Delincak, dir.
Fantaisie et variations
autour de The Fairy Queen
20/04/2017
Grands Interprètes
Filarmonica Teatro Regio
Torino
Gianandrea Noseda, dir.
Betrand Chamayou, piano
18/04/2017
Orchestre du Capitole
Rafael Payare, direction
Benjamin Beilman, violon
14/04/2017
Orchestre du Capitole
Joseph Swensen, dir.
Adam Laloum, piano
07/04/2017
Grands Interprètes
Les Musiciens du Louvre
Marc Minkowski, direction
Bach, Passion St Jean
31/03/2017
Orchestre du Capitole
Christian Zacharias, piano
et direction
25/03/2017
Les Arts Renaissants
Ensemble Les Surprises
22/03/2017
Les Sacqueboutiers
Pôle des Arts Baroques
Jean-Pierre Canihac, dir.
19 et 20/03/2017
Grands Interprètes
Orchestre et Choeur de
l'Opéra du Bolchoï-Moscou
Tugan Sokhiev, direction
La Pucelle d'Orléans
P. I. Tchaïkovski
15/03/2017
Clefs de Saint-Pierre
Folk Songs
13/03/2017
Orchestre du Capitole
Tugan Sokhiev, direction
Don Quichotte,
Jules Massenet
24/02/2017
Orchestre L'Enharmonie
Serge Krichewsky, dir.
Philippe Monferran, piano
20/02/2017
Orchestre du Capitole
Tugan Sokhiev, direction
Lucas Debargue, piano
17/02/2017
Orchestre du Capitole
Josep Pons, direction
Raphaël Sévère, clarinette
10/02/2017
Grands Interprètes
Chamber Orchestra of
Europe
Yannick Nézet-Séguin, dir.
Jean-Guihen Queyras,
violoncelle
09/02/2017
Grands Interprètes
Scottish Chamber
Orchestra
Robin Ticciati, direction
Maria João Pires, piano
04/02/2017
Arts Renaissants
Claire Désert, piano
Pascal Moraguès,
clarinette
Gary Hoffman, violoncelle
01/02/2017
Orchestre du Capitole
Lorenzo Viotti, direction
Daniel Lozakovitj, violon
27/01/2017
Orchestre du Capitole
Rinaldo Alessandini, dir.
20/01/2017
Clefs de Saint-Pierre
D'âmes et d'anche
16/01/2017
Orchestre du Capitole
Tugan Sokhiev, direction
Alison Balsom, trompette
13/01/2017
Arts Renaissants
Quatuor Modigliani
11/01/2017
 
 

 

Concerts / Grands Interprètes / Chamber Orchestra of Europe
Yannick Nézet-Séguin , direction - Jean-Guihen Queyras, violoncelle
9 février 2017
 
     
COUP DE CŒUR
     

CRITIQUE

Haydn et Beethoven au paradis de l'Europe !

Le Chamber Orchestra of Europe, sous la direction de Yannick Nézet-Séguin et le violoncelliste Jean-Guihen Queyras étaient les hôtes de la saison Grands Interprètes, le 9 février dernier. Cette visite intervenait en conclusion d’une grande tournée effectuée par ces musiciens d’exception. Après Salzbourg, Paris et Cologne, ils étaient donc reçus à la Halle aux Grains qui leur a réservé un accueil enthousiaste d’une indiscutable légitimité.

Les concerts toulousains se succèdent et suscitent l’émerveillement de tous. Après la prestation magique de Maria João Pires et du Scottish Chamber Orchestra, une nouvelle soirée de bonheur musical attendait un public toujours prêt à vibrer avec les grands musiciens du moment. Considéré par BBC Two Television comme « Le meilleur orchestre de chambre du monde » le Chamber Orchestra of Europe (COE), fondé en 1981, poursuit sa trajectoire ascendante sous la direction des grandes baguettes que furent ou que sont Claudio Abbado, Bernard Haitink, Nikolaus Harnoncourt, Vladimir Jurowski, ou encore Sir András Schiff. Sous la direction du dynamique chef québécois Yannick Nézet-Séguin, les musiciens qui composent le COE semblent encore se dépasser. La qualité de la sonorité globale (velours et alacrité idéalement combinés) la précision infaillible et pourtant subtilement souple doivent certainement beaucoup à la direction passionnée et pourtant rigoureuse de Yannick Nézet-Séguin. C’est indéniablement de lui que procède le sens musical et expressif donné à chaque œuvre abordée.



Le chef d'orchestre québécois Yannick Nézet-Séguin et le Chamber Orchestra of Europe
- Photo Classictoulouse -
O

Haydn et Beethoven composent le programme de cette soirée festive et lumineuse. Avec la Symphonie n°44, en mi mineur, dite « Funèbre », ardente manifestation du courant artistique « Sturm und Drang », le compositeur d’Eszterháza frappe un grand coup. L’œuvre bouscule les conventions galantes de l’époque en traçant les prémices de la révolution romantique. Dès les premières mesures, la formation européenne déploie ses fastes sonores et rythmiques. Relief des sonorités et cohésion intime forgent une perfection formelle exceptionnelle. Les incroyables nuances que suscite la direction du chef animent toute l’œuvre comme s’il s’agissait d’un opéra. Jusqu’au poids dramatique des silences stratégiques dont le compositeur balise la progression de chaque mouvement. De l’agitation ardente de l’Allegro con brio initial à l’implacable Presto final la symphonie déroule l’élégance de ses fastes. La grâce légère du Menuetto, la tendresse douloureuse de l’Adagio confèrent à l’interprétation de cette partition étonnante un poids expressif d’une intensité rare. Chaque musicien s’implique, se dépasse. Parmi les membres du merveilleux pupitre des bois, les Toulousains auront probablement reconnu celui qui fut l’excellent hautbois solo de l’Orchestre national du Capitole, Olivier Stankiewicz, maintenant également hautbois solo du London Symphony Orchestra.
Jean-Guihen Queyras, l’un des grands solistes du moment, prolonge l’art délectable du grand Haydn. Son Concerto pour violoncelle et orchestre n°1, dans la tonalité lumineuse de do majeur, revient de loin. Oubliée, ou carrément perdue pendant près de deux siècles, sa partition n’a été retrouvée qu’en 1961 à la Bibliothèque Nationale de Prague. La gaîté, la lumière que ce concerto irradie font le bonheur des grands violoncellistes. Jean-Guihen Queyras l’aborde avec une belle conviction, un art consommé des nuances, du phrasé, un sens infaillible du style. La beauté intrinsèque de sa sonorité s’intègre à merveille dans le dialogue qui s’établit avec l’orchestre. Notons que le soliste ne dédaigne pas de mêler sa voix au tutti dans les passages « non-solistes », comme cela devait vraisemblablement être le cas à l’époque. Il pratique à merveille un vibrato parfaitement maîtrisé, alternant les longues tenues non vibrées, d’une impeccable justesse, aux passages proches du chant. Le sourire accompagne la souplesse. L’Adagio évoque une promenade doucement rythmée par la marche qui accompagne le chant raffiné du violoncelle, d’une ineffable poésie. Quant au final éblouissant, il sollicite toutes les ressources virtuoses du soliste. Jean-Guihen Queyras franchit tous les obstacles avec un brio, une fougue qui néanmoins ne prennent jamais le pas sur la musicalité. Notons que les cadences, comme il se doit toutes élaborées par le soliste lui-même, s’intègrent à merveille dans le tissu instrumental. Ce feu d’artifice déclenche une ovation unanime de tout le public. Jean-Guihen Queyras offre alors un supplément d’âme avec le très rare et très beau Prélude de la 4ème Suite pour violoncelle seul de Johann Sebastian Bach. Un beau moment de profonde méditation.



Jean-Guihen Queyras, soliste du 1er Concerto pour violoncelle de Joseph Haydn
- Photo Classictoulouse -

La seconde partie de soirée révèle une interprétation inouïe de la pourtant célébrissime 6ème Symphonie, dite « Pastorale », de Beethoven. Toutes les ressources musicales et expressives de l’orchestre se trouvent ici rassemblées, exaltées par une direction d’une subtilité, d’un raffinement et pourtant d’une énergie incroyables. L’œuvre s’en trouve comme régénérée. La gamme des nuances, la palette des couleurs, étonnamment élargies, renouvellent le pouvoir fascinant de cette partition. Délicatesse, grâce émue ouvrent pianissimo le premier motif de l’Allegro ma non troppo, plus que jamais « Eveil de sentiments joyeux… » La transparence de la texture orchestrale, assurée en permanence, trouve sa suprême traduction dans la scène « Au bord du ruisseau », d’une finesse et d’un charme envoûtants. On se prend à sourire à l’écoute des chants d’oiseau : rossignol, caille et coucou, fidèlement incarnés par la flûte, le hautbois et la clarinette. La rudesse feinte de la « Joyeuse réunion des paysans » se prolonge par le déclenchement très progressif du déchaînement impressionnant de l’orage : éblouissant déploiement de couleurs, vertige des rafales de vent, effrayants coups de tonnerre… On s’y croirait ! A noter l’utilisation des trompettes naturelles si bien adaptées à cette évocation, à toute cette partition. Puis c’est enfin le « Sentiment de bonheur et de reconnaissance », ce final si particulier, si difficile à bien maîtriser. Le chef trouve ici le ton juste, convaincant, chaleureux dans un déroulement particulièrement diversifié et pourtant si concentré sur l’essentiel : l’expression du bonheur. Un grand soupir s’exhale sur le dernier accord.
Ce grand moment de musique reçoit une nouvelle ovation enthousiaste qui amène le chef à s’adresser au public. Yannick Nézet-Séguin exalte les beautés de la musique, messagère de paix. Un propos en situation, face aux incertitudes de notre époque troublée. Merci cher Yannick !

Serge Chauzy
Article mis en ligne le 10 février 2017

 

 

infos
 
Renseignements et locations :
Grands Interprètes
61, rue de la Pomme,
31000 Toulouse,
tél : 05 61 21 09 00.
 
Programme du concert donnés le 9 février 2017
à 20 h à la Halle aux Grains de Toulouse :


* J. Haydn
-Symphonie n° 44, en mi mineur, "Funèbre"
- Concerto pour violoncelle et orchestre n°1 en do majeur Hob.VIIb.1

* L. van Beethoven

- Symphonie n° 6 en fa majeur, opus 68
"Pastorale"

 
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