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20/09/2017
 
 

 

Concerts/ Chœur de Chambre Les éléments, Ars Nova - Luciano Berio
Théâtre du Capitole - 8 février 2018
     

CRITIQUE

Luciano Berio à la puissance trois !

Le Chœur de chambre Les éléments et l’ensemble instrumental Ars Nova étaient les invités du Théâtre du Capitole, en coproduction avec Odyssud-Blagnac, ce 8 février dernier. Ces deux institutions musicales rendaient ainsi hommage à l’un des compositeurs les plus prolifiques, les plus imaginatifs, du XXème siècle, l’Italien Luciano Berio. Trois œuvres importantes et significatives composaient le programme de cette soirée.

D'une étonnante diversité, l'œuvre du compositeur réalise à elle seule une sorte de synthèse de la recherche musicale dans la seconde moitié du XXème siècle. Berio a en effet mis à profit toutes les techniques caractéristiques de cette période féconde, du sérialisme à l'électroacoustique, tout en manifestant sa vie durant une prédilection pour la voix, aidé ou inspiré en cela par son épouse, la cantatrice américaine Cathy Berberian.
La première pièce inscrite à ce programme, la plus tardive des trois, The Cries of London, fut conçue en 1973-1974 à l’intention du célèbre ensemble vocal britannique The King’s Singers. Les sept morceaux qui la composent se réfèrent à une tradition médiévale qui a donné naissance notamment aux fameux Cris de Paris de Clément Janequin ou encore aux Cryes of London de l’anglais Orlando Gibbons. Luciano Berio confère à ces chants de rue un caractère particulier. D’après le Centro Studi Luciano Berio, il s’agit là d’un «  exercice de caractérisation et de dramatisation musicale. Le texte a été librement choisi parmi les célèbres cris des vendeurs des rues du vieux Londres. »



Les huit chanteurs du Choeur de chambre Les éléments, sous la direction de Joël Suhubiette, dans la pièce Cries of London © Classictoulouse

Les huit chanteurs du chœur Les éléments retrouvent là la pratique qui constitue la base de leur art, le chant a cappella. Au caractère populaire de l’œuvre s’ajoute l’alternance régulière des pièces simples et des morceaux musicalement plus complexes. Une certaine nostalgie émane par instants de l’interprétation raffinée de ce cycle qui accompagne cette veine volontiers ironique de ces apostrophes citadines. La direction de Joël Suhubiette précise et souple obtient le meilleur de toutes les voix.
La pièce suivante réunit également un ensemble de mélodies de caractère populaire, mais son style s’avère bien différent. Le cycle des Folk Songs, composé en 1964, constitue probablement la plus célèbre des pièces de Berio. Elle contient des arrangements de musique populaire de divers pays et associe aux voix un accompagnement instrumental original écrit pour flûte (et piccolo), clarinette, harpe, alto, violoncelle et percussion. Les couleurs vocales et instrumentales se marient à merveille. Initialement conçu pour une seule voix (en l’occurrence cette de Cathy Berberian), le cycle bénéficie ce soir-là d’un partage des interventions vocales entre quatre membres du chœur qui se succèdent ou chantent parfois ensemble et dont on connait les belles qualités individuelles. Cette idée originale, due à Joël Suhubiette qui dirige les voix et les instruments, élargit encore le champ (le chant ?) de la palette de couleurs et confère à chaque mélodie un charme particulier défendu avec spécificité par ces quatre chanteuses talentueuses. Parmi les onze mélodies qui se succèdent, on apprécie tout particulièrement la douce poésie avec laquelle Julia Wischniewski distille cet hymne arménien à la lune « Loosin yelav » ainsi que le charme de « Rossignolet du bois » que permettent de goûter le timbre et la parfaite diction de Cécile Dibon-Lafarge. La vigueur colorée de Corinne Bahuaut ainsi que l’engagement dramatique de Caroline Champy-Tursun contribuent également à la beauté de cette interprétation. La réunion des quatre voix dans l’« Azerbaïdjan Love Song » qui conclut le cycle souligne le caractère « sauvage » de ce chant particulier dont les paroles restent un mystère.



Le dispositif choral et instrumental réunissant, pour Laborintus II, Les éléments et
Ars Nova, sous la direction de Jean-Michaël Lavoie © Classictoulouse

La seconde partie de soirée est consacrée à l’une des œuvres les plus élaborées et les plus avant-gardiste du compositeur. Laborintus II, qui date pourtant de plus d’un demi-siècle (1965), conserve aujourd’hui un incroyable caractère novateur. Composée à l’occasion du 700ème anniversaire de la naissance de Dante, l’œuvre emprunte son titre au recueil poétique Laborintus de l’écrivain italien Edoardo Sanguinetti. Le texte de ce recueil, qui sert de support à la partition de Berio, développe certains thèmes liés à Dante (dont la Divine Comédie) mais comporte également des écrits de T. S. Eliot, d’Ezra Pound et autres extraits de la Bible. D’où l’utilisation de l’anglais ou du français au milieu du texte majoritairement italien.
Près d’une vingtaine de musiciens, membres de l’ensemble Ars Nova, assurent la riche partie instrumentale, alors que les chanteurs sont amenés à participer à la déclamation, très importante ici, et pour certains à s’intégrer à la mise en espace de l’œuvre. Le rôle du récitant, acteur autant qu’organisateur du déroulement, assure le lien entre musiciens et chanteurs. Fosco Perinti, aussi éloquent que chaleureux dans sa déclamation, rend le texte italien à la fois admirablement musical et raisonnablement compréhensible, même pour ceux qui ne pratiquent pas la langue de Dante. Peut-être qu’un sur-titrage de ce texte faciliterait encore l’approche de la pièce à un plus large public. La direction efficace, élégante et précise, du chef québécois Jean-Michaël Lavoie, organise la progression impressionnante de cette œuvre. Devenu récemment Directeur d’Ars Nova, Jean-Michaël Lavoie pratique l’approche des musiques d’aujourd’hui avec un engagement sans faille. Il faut toute son expérience en la matière pour maîtriser si parfaitement la direction de ces épisodes non mesurés, les transitions subites entre épisodes oniriques et explosions irrésistibles qui jalonnent Laborintus II.
Une belle découverte pour de nombreux auditeurs et un grand merci aux organisateurs de ce concert qui devrait rapprocher le public des langages musicaux actuels !

Serge Chauzy
Article mis en ligne le 9 février 2018

 

infos
 
 
Informations sur le Choeur de chambre
Les éléments
:

http://www.les-elements.fr/
 
Renseignements sur le Théâtre du Capitole  :

www.theatreducapitole.fr
 

Programme du concert donné le 8 février 2018 à 20 h au Théâtre du Capitole
de Toulouse :

* L. Berio

- Cries of London
- Folk Songs
- Laborintus II


 
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