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Concerts/ Les Arts Renaissants - Patricia Petibon, soprano,
Susan Manoff, piano - 30 janvier 2020
     

CRITIQUE

La cantatrice caméléon

Le 30 janvier dernier, la saison des Arts Renaissants recevait une nouvelle fois l’effervescente soprano Patricia Petibon. Accompagnée par sa complice préférée, la pianiste new yorkaise d’origine lettone et allemande, Susan Manoff, la cantatrice française marque son retour à Toulouse avec la défense d’un nouveau répertoire qui brille par sa diversité et son originalité. Le fil rouge qui relie des compositeurs du tournant du XXème siècle, de toutes nationalités et de styles divers, réside dans le triptyque poétique « L’amour, la mort et la mer » qui caractérise cette soirée.

Alors que l’annonce d’un programme aussi divers pouvait laisser craindre une certaine dispersion musicale, la succession de la vingtaine de pièces vocales et pianistiques progresse de manière finalement très logique et dans une expression poétique évidente. Le thème même de la soirée constitue l’épine dorsale du discours musical et expressif auquel les deux interprètes confèrent une vitalité de chaque instant. Il faut reconnaître que Patricia Petibon possède l’imagination, la fantaisie, l’audace d’une véritable « show woman ». Elle ne se contente pas de chanter. Elle vibre avec chaque pièce, n’hésite pas à jouer les clowns féminins, rompant ainsi avec le « sérieux » habituel des grands récitals de chant ! Ainsi elle n’intervient pas seulement lors des mélodies ou autres chansons. Elle « illustre » même de ses talents de mime les pièces pour piano seul qui ponctuent la soirée et utilise pour cela les accessoires les plus imprévisibles qu’elle dissimule dans le piano : nez de clown, peluches diverses, poissons joufflus et goulus (la mer oblige)... Comme le proclame la cantatrice « La présence scénique est au cœur de ma préoccupation ». Ce récital-spectacle en apporte une preuve réjouissante.



Patricia Petibon et Susan Manoff - Photo Classictoulouse -

En outre, depuis quelques années, Patricia Petibon élargit considérablement son répertoire. Son interprétation sur de grandes scènes du rôle redoutable de l’opéra Lulu, d’Alban Berg, en témoigne. Sa voix s’est considérablement corsée, son timbre n’est plus celui d’un charmant rossignol. L’ampleur impressionne, sa projection lui permet un impact dramatique désormais plus effectif, parfois au détriment, il est vrai, du velouté de son registre aigu.
Paradoxalement, la soirée s’ouvre sur un choral de Bach joué au piano seul par Susan Manoff dont la science de l‘accompagnement se manifeste brillamment tout au long du concert. Cette introduction définit, en quelque sorte, le socle de ce qui suit. La partie vocale s’ouvre sur deux séquences intenses et dramatiques : Crucifixion, de Samuel Barber et All through Eternity ainsi que A la mar, du compositeur français d’aujourd’hui Nicolas Bacri. Erik Satie (avec Idylle, pour piano seul) et Gabriel Fauré (Au bord de l’eau) calment un moment la tension. Au cœur de cette première partie, John Lennon (mais oui, le tendre fondateur des Beatles) intervient avec son chant d’amour Oh my love, sans pour autant interrompre la continuité du voyage.
Dans la trajectoire des œuvres qui s’enchaînent, un sort particulier est réservé au compositeur Yann Tiersen, plus connu des cinéphiles que des mélomanes, puisqu’il fut l’auteur de la musique du film Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain. Trois œuvres de lui, pour piano seul, reçoivent néanmoins les diverses contributions vocales ou bruiteuses de la cantatrice.



Les fantaisies vestimentaires de la cantatrice - Photo Classictoulouse -

Dans ce labyrinthe original, on visite les nostalgiques évocations de Gabriel Fauré (Les Berceaux), de Jean Cras (La Rencontre) ou de Francis Poulenc (Sanglots), alors qu’une étape auprès des auteurs de la fameuse Misa Criolla, Ariel Ramirez et Félix Luna, met à jour une douloureuse plainte d’amour, Alfonsina y el mar. Plainte encore soulignée par trois chants d’Enrique Granados (Ay majo de mi vida !, El mirar de la maja, De aquel majo amante) dans lesquels la cantatrice épanche une profonde détresse amoureuse. Ce sentiment de deuil s’exprime avec une touchante conviction dans Heart, we will forget him, du compositeur new-yorkais Robert Baksa. Thierry Escaich et sa belle mélodie, Le chant des lendemains, ouvre la voie à une dernière incursion dans le monde iconoclaste d’Erik Satie avec Méditation.
Les deux musiciennes se lâchent vraiment dans une étonnante pièce vocale du compositeur brésilien Francisco Mignone intitulée Dona Janaína. Armée d’un flamboyant perroquet en peluche, Patricia Petibon provoque le public par ses caquètements évocateurs, soutenue de la voix par la pianiste. Finalement, l’assistance se prête au jeu et c’est un réjouissant bruit de basse-cour qui accompagne cette mélodie marine et envahit l’auditorium…
Le voyage s’achève sur une tendre mélodie : Danny Boy, du Britannique Frederic Weatherly que les deux musiciennes égrènent avec douceur et sensibilité.
Signalons que le programme de salle, outre un commentaire judicieux des pièces vocales et pianistiques, comportait l’ensemble des textes chantés et leur traduction. Une initiative bienvenue pour les non-polyglottes…

Serge Chauzy
Article mis en ligne le 31 janvier 2020

 

infos
 

Renseignements et réservations :

- par correspondance à l'adresse :
Les Arts Renaissants, 22 bis rue des fleurs  31000 Toulouse

- par téléphone :
05 61 25 27 32

- par e-mail :
Les-Arts-Renaissants@wanadoo.fr

- par internet : 
http://www.arts-renaissants.fr/

 
Concert donné le 30 janvier 2020 à 20 h 30 à l'auditorium Saint-Pierre des Cuisines de Toulouse
 
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